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Rompiendo los mitos: ¿cómo ser un gran novelista?

Cuando se trata de escribir novelas, existen varias reglas para escribir las buenas. Sin embargo, la frase buena escritura en sí misma es una mera perspectiva, ya que ha habido numerosos casos en los que los escritores fueron crucificados por escribir algo tratado como inaceptable por parte de los críticos, uno de esos escritores es JM Coetzee, sus escritos son claros, directos, informativos, teniendo bien contenido investigado y poseer brevedad. Incluye todo lo que se necesita para ser un gran escritor. Sin embargo, el tres veces ganador del premio Booker y el premio Nobel fue criticado por haber escrito un texto sin imágenes, caracteres sin desarrollar y que implicaba demasiadas transiciones rápidas. Otro ejemplo famoso incluye la lucha histórica entre los premios Nobel William Faulkner y Ernest Hemingway. Contrariamente a la prosa de Hemingway, la escritura de Faulkner incluyó el uso grandilocuente y excesivo de oraciones compuestas complejas, el estilo de la corriente de conciencia e incluso la ambigüedad sintáctica. Faulkner argumentó que la escritura de Hemingway nunca envió a un lector al diccionario. Hemingway respondió diciendo que él también conocía esas llamativas palabras, pero solo quería mantener las cosas lo suficientemente simples.

Se encontró que la mayor parte de la obra literaria de la era victoriana contenía prosa florida, circunloquios, uso excesivo de sustantivos abstractos y un lenguaje deliberadamente abstruso para confundir a los lectores. Cuando Djuna Barnes escribió su obra sumamente intrincada «Nightwood», TS Eliot apoyó la naturaleza ambigua de la novela diciendo: «El trabajo de los escritores es solo escribir, él no es responsable de explicar lo que ya está escrito allí», si se considera que la escritura es una de los medios básicos de comunicación y publicación de obras literarias, un método para hacer florecer las ideas radicales del autor, tales afirmaciones resultarían totalmente infundadas. El propio Eliot nuevos cinco idiomas y su obra maestra «El páramo» es realmente una lectura difícil. Ezra Pound y James Joyce no fueron diferentes y ambos escribieron sus obras excesivamente complejas «Los cantos pisanos» y «El despertar de Finnegans» respectivamente. Desde entonces ha habido varios experimentos, casi todos los cuales fueron elogiados, sin embargo el uso de estos estilos nunca ha sido defendido por los profesores de escritura creativa.

David foster Wallace escribió su novela enciclopedia «Broma infinita» con más de mil notas a pie de página, William Sardis «R» no tenía ningún diálogo, William Burroughs «Almuerzo desnudo» se dividió en viñetas y se podía leer desde cualquier lugar, «Un supermercado en California «es un poema en verso libre extremadamente absurdo,» Blood Meridian «de Cormac McCarthy es una novela excesivamente prolija y casi todas las líneas requieren el diccionario para una referencia inmediata. «Los niños de medianoche» de Salman Rushdie está lleno de intertextualidad, «El nombre de la rosa» de Umberto Eco es una novela de temática lenta, al contrario de todas las novelas modernas que son de ritmo rápido y «Mientras agonizo» de William Faulkner lleva la corriente de la conciencia a un nivel completamente nuevo que comprende 15 narradores y la historia se divide en 59 capítulos.

A partir de los casos que se muestran así, se podría argumentar razonablemente que puede haber reglas para la mala redacción, pero no hay una regla para las buenas. Además, se podría inferir que siempre es alentador escribir de forma simple pero no simplista. Un buen escritor debe formular una trama sólida, debe conocer sus personajes y necesita encontrar dicción y cadencia en su escritura. Los sustantivos concretos pueden ayudar a proporcionar imágenes claras y sustantivos abstractos, un análisis en profundidad de los diversos procesos psicológicos de la mente humana y, finalmente, terminar con las palabras de William Faulkner «un gran escritor sería un tonto si siguiera consejos, aprendiera de ¡tus errores!»

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